Сам себе злобный буратина
Nov. 12th, 2009 05:28 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
old_pionearНу раз просили про «Машиниста», пусть и не про того, то расскажу. Но не только про него. С ним в обойме можно посмотреть еще парочку фильмов, которые, в определенной мере являясь идеологическими родственниками «Антихристу», соответствуют девизу «Сам себе – злой демиург». Но эта троица, на мой взгляд, куда более внятна и интересна и даже звучит завуалированной антитезой творению Ларса фон Триера. Сюжетные повороты в описываемых картинах стоят того, чтобы не раскрывать их непосвященным (зачем портить впечатление от просмотра?), поэтому постараюсь обойтись без спойлерства.
«Кровавая жатва». Александр Ажа безнадежно оголливудился на «Зеркалах», но помнят и любят его за глазастые холмы. И еще за низкобюджетную (что-то около 3’000’000 $) «Жатву», которая не стала лебединой песней, но перьями лебедиными усыпана изрядно. В каждом отдельном фрагменте фильма не очень много оригинального, но в том и прелесть картины, что она не распадается на эти самые фрагменты, а идет ровно, долбит в одну лунку и, в конечном счете, разносит эту лунку ко всем ангелам. Тут надо отдать должное хватке Александра: просто так (водички попить, скажем) от экрана уже не отойдешь. А умудриться еще без особого урона замешать в этот кровавый коктейль роад-слэшера типично артхаусные размышления о природе человеческой психики и психопатии современного общества – это и вовсе дорогого стоит. Добавим к сказанному MUSE в качестве основы саундтрека, и получится, что фильм не шедевральный, но место в коллекции требует.
«Машинист». Еще один молодой режиссер, еще одна свежая кровь, вытекающая из старых мехов. Постмодернизм и отрицание авторитетов в одном флаконе. Изысканная работа. Режиссер на пару с оператором филигранными движениями снимают с тела матрешки слой за слоем, пока не остается пустота антиматрешки. Некоторые кадры вызывают оцепенение (я бы вручил, например, авторам приз за самое низкое небо) и вдавливают в мрачняк замятинско-оруэлловской атмосферы. Братцы, дайте любви! А хренушки. Трагизм, переливающий за край стакана серьезности, временами становится комичным. Чувствуешь, что тобой бессовестно манипулируют, но вместо противления психонасилию только подвякиваешь: «Бейте меня, бейте». И бес[о]подобный Кристиан Бейл в одной из своих лучших ролей, похудевший ради этого проекта на 30 кг. 55-килограммовый Бейл, делающий из зрителя порцию пасты. Анатомия, глаза и паранойя. Разве можно пройти мимо этого?
«Мученицы». Фильм о девочках и для девочек, который в первую очередь должен быть интересен мальчикам. С ограничением по возрасту: от 21 года и старше. У девочек хорошая память. А еще они – злые. Ну и покатилось колесо с первых минут, крякая на ухабах человеческой плоти и выстреливая сломанными спицами во все живое. Примерно час продолжается жадно чавкающий экшн, а потом неожиданный поворот туда, где зрителю методично и спокойно начинают рвать сухожилия, давить суставы и выдергивать ногти. Ради одной очевидной, но часто забываемой мысли: ничто так не убивает человека, как систематичность. Здесь же дается исподволь подкладка под основы религий. Славные догмами и канонами, они образуют систему, уничтожающую человека куда эффективнее, чем самые изощренные фантазии девочек. Каждому, кто млеет перед концепцией мученичества, надо показывать это кино. Прибивать гвоздями к стулу, вырезать веки и тыкать в задницу раскаленным прутом: «Смотри, сука!» Вполне ординарный хоррор ловко оборачивается неординарной «гностической идеей». Можно после просмотра говорить о невообразимой дикости, но режиссер и сценарист фильма Паскаль Ложье с этим спорить не собирается: «Чтобы написать эту дикость, я на четыре месяца уединился». За что ему низкий поклон.
«Кровавая жатва». Александр Ажа безнадежно оголливудился на «Зеркалах», но помнят и любят его за глазастые холмы. И еще за низкобюджетную (что-то около 3’000’000 $) «Жатву», которая не стала лебединой песней, но перьями лебедиными усыпана изрядно. В каждом отдельном фрагменте фильма не очень много оригинального, но в том и прелесть картины, что она не распадается на эти самые фрагменты, а идет ровно, долбит в одну лунку и, в конечном счете, разносит эту лунку ко всем ангелам. Тут надо отдать должное хватке Александра: просто так (водички попить, скажем) от экрана уже не отойдешь. А умудриться еще без особого урона замешать в этот кровавый коктейль роад-слэшера типично артхаусные размышления о природе человеческой психики и психопатии современного общества – это и вовсе дорогого стоит. Добавим к сказанному MUSE в качестве основы саундтрека, и получится, что фильм не шедевральный, но место в коллекции требует.
«Машинист». Еще один молодой режиссер, еще одна свежая кровь, вытекающая из старых мехов. Постмодернизм и отрицание авторитетов в одном флаконе. Изысканная работа. Режиссер на пару с оператором филигранными движениями снимают с тела матрешки слой за слоем, пока не остается пустота антиматрешки. Некоторые кадры вызывают оцепенение (я бы вручил, например, авторам приз за самое низкое небо) и вдавливают в мрачняк замятинско-оруэлловской атмосферы. Братцы, дайте любви! А хренушки. Трагизм, переливающий за край стакана серьезности, временами становится комичным. Чувствуешь, что тобой бессовестно манипулируют, но вместо противления психонасилию только подвякиваешь: «Бейте меня, бейте». И бес[о]подобный Кристиан Бейл в одной из своих лучших ролей, похудевший ради этого проекта на 30 кг. 55-килограммовый Бейл, делающий из зрителя порцию пасты. Анатомия, глаза и паранойя. Разве можно пройти мимо этого?
«Мученицы». Фильм о девочках и для девочек, который в первую очередь должен быть интересен мальчикам. С ограничением по возрасту: от 21 года и старше. У девочек хорошая память. А еще они – злые. Ну и покатилось колесо с первых минут, крякая на ухабах человеческой плоти и выстреливая сломанными спицами во все живое. Примерно час продолжается жадно чавкающий экшн, а потом неожиданный поворот туда, где зрителю методично и спокойно начинают рвать сухожилия, давить суставы и выдергивать ногти. Ради одной очевидной, но часто забываемой мысли: ничто так не убивает человека, как систематичность. Здесь же дается исподволь подкладка под основы религий. Славные догмами и канонами, они образуют систему, уничтожающую человека куда эффективнее, чем самые изощренные фантазии девочек. Каждому, кто млеет перед концепцией мученичества, надо показывать это кино. Прибивать гвоздями к стулу, вырезать веки и тыкать в задницу раскаленным прутом: «Смотри, сука!» Вполне ординарный хоррор ловко оборачивается неординарной «гностической идеей». Можно после просмотра говорить о невообразимой дикости, но режиссер и сценарист фильма Паскаль Ложье с этим спорить не собирается: «Чтобы написать эту дикость, я на четыре месяца уединился». За что ему низкий поклон.
